martedì 31 marzo 2015

Improvvisazione: Pentatonica min b5 su Dominante Alterato (parte I)

L' accordo di  settima di Dominante alterato  è così definito  quando la  5 e la 9 dell' accordo sono  (quindi 5b 5# e 9b o 9#)..

Un accordo di   dominante alterate presenta quindi questa struttura:






La scala che ne deriva  ( D Eb E# F# Ab A# C) dal sapore molto tensivo, partendo dal settimo grado contiene (tra le altre) la scala Locria #2. 


La scala alterata si presta ad essere manipolata piu' facilmente per ampi intervalli che gli conferiscono una sonorita' piu' cantabile e qual'è la scala (quasi arpeggio) con più "spazi" che conosciamo?
 Ovvio! La pentatonica minore...
Quindi partendo dalla settima dell' accordo e sovrapponendo un PENT. minore b5  avremo uno strumento di facile gestione (visto che la pentatonica è sempre disponibile in TUTTI  i chitarristi.).





La scala minore pent. b5 partendo dalla settima dell' accordo si rende assolutamente compatibile  in questo senso.
Esistono altre possibilita' di sovrapposizione pentatonica che esploreremo nei prossimi post;
il vantaggio di cercare l' uso delle pentatoniche è che possiamo  sfruttare i "vezzi" che di solito usiamo nel nostro fraseggio pentatonico blues... 
Considerato che l' arpeggio seminidimnuito  è in pratica una sintesi della pentatonica b5 possiamo utilizzare anche i due arpeggi C min7b5 e quindi D min7 b5 (la scale di D min. pent  b5 è anch'essa compatibile con l' altered domin).   
Nell' esempio che segue sull' accordo statico di D7 alterato il materiale utilizzato è principalmente questo

1) Ampi salti (con tendenza a cantare spesso la 9# o la b5 )
2)  Sovrapposizione della pent. minore b5 di C e (a tratti quella di  D)
3) Arpeggi  di C min7b5 e quindi D min7 b5 . 
4) Piccoli frammenti di approccio cromatico 



(c) 2015.  www.gianlucaverrengia.com





ENGLISH

An altered dominant seventh chord (alt. dominant) is defined when the 5 and 9 gets altered (5b or # 5 and # 9 or 9b) ..An altered dominant chord then presents this structure:


The resulting scale (D Eb E F # A # C # Ab) taste very tensive, starting from the seventh contains the scale Locrian # 2.



The altered scale lends itself to be manipulated more 'easily for large intervals that give it sounds' more' singable and what is the scale (almost arpeggio) with more "space" that we know?

 
Obvious! The minor pentatonic ...



The smaller scale pent. b5 starting seventh of 'agreement makes it absolutely compatible in this sense. Same goes for the scale pent. min b5 on the root. There are other possibilities' of overlapping pentatonic we will see in the future posts; all this to take advantage of the "quirks" that we usually use in our phrasing pentatonic blues and we can use here... Considering that the half dimished  is basically a summary of the pentatonic b5 can also use the two arpeggios min7b5 C and then D min7 b5 (also a D min pent. b5 is ok over a D7 altered ).In the video above a static D7 altered the material used is mainly this1) Large jumps (with a tendency to sing often the # 9 or b5)2) Overlay of pent. b5 lesser of C and (at times that of D)3) min7b5 arpeggios of C and then D min7 b5.4) Small fragments of chromatic approach


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sabato 21 marzo 2015

Tecnica: Left Hand Muting (nel funk e non solo.)!!

(english below)
Un buon "ingrediente" per avere un suono con il tiro ritmico giusto (non solo funk), a parte tutta la strumentazione che volete, è quello di suonare (con la destra)  su più corde anche quando ne dovete produrre  UNA sola reale-- le  altre vanno quindi mutate; qualcuno chiama questa tecnica  scraping, altri scratching... La cosa che conta è che così avete DUE SUONI : quello percussivo (delle note mutate) e quello della nota libera.
Questo implica  un attento uso del muting con la mano sinista che avviene principalmente in due modi:

1) Indice che fa da sordina mentre anulare o mignolo suonano i riff (vedi foto seguente)


2) Indice che suona  e fa da sordina (le prime 3 o 4 corde)  ma con l' aiuto del pollice (fuori dal manico e che muta la sesta e quinta corda.(fig.2)


Fig. 2
Nel video in allegato si può chiaramente vedere come su un riff dove c'è un bounce continuo tra bassi ed alti la mano sinistra è sottoposta ad un lavoro non indifferente.








English

good  funk guitar sound spice, apart from all the equipment you want, is when even if you have to playe just ONE note you put around it other three (or four) muted .. someone calls scraping, scratching other ... the thing that matters is that you have so TWO SOUNDS: one percussive (muted strings ) and the note itself.

This implies careful use of muting with the left hand  that occurs mainly in two ways:

1) Index which is the muted ring or little finger while playing the riff (see photo below)

2) Index that sounds and acts as muted (the first 3 or 4 strings) but with the 'help of the thumb (out of the handle and that changes the sixth and fifth string. (Fig.2)

Fig. 2

In the above attached video you can clearly see how this concept can be applied; look at the continuous bounce between lower and higher string and how left hand must take care about that in order to obtain a clear and groovy rhythm..



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lunedì 16 marzo 2015

Identita' "nascosta" degli accordi di Sesta..!

Gli accordi di sesta (a ragione) spesso creano confusione sia nell' applicazione che nell' organizzazione improvvisativa.

Partiamo da questo principio ....  l' accordo di Sesta e minore Sesta sarebbe più corretti definirli come UN Primo RIVOLTO !
Questo in alcuni crea ancora pià dubbi ed allora spieghiamo meglio.

Nella nomenclatura contemporanea sono così classificati

Caso 1) Accordo di Sesta =    Triade Maggiore  (es. DO MI SOL)  +  intervallo di Sesta Maggiore (La)
Caso 2) Accordio  MInore Sesta =     Triade Minore  (es. DO MIb SOL)  + intervallo di Sesta Maggiore (La)

Si evince osservando le note che compongono le due tipologie di accordi che il primo  (Sesta) altro non è che un' accordo minore settima (min7)  in PRIMO rivolto!
Il secondo caso (minore Sesta) è un accordo semidiminuto o min7(b5)  sempre in PRIMO RIVOLTO

Nel caso 1 sull' accordo di Sesta funziona  la triade minore  costruita sulla sesta (scusate la ridondanza di "sesta")... insomma la scoperta dell' acqua calda....

Nel caso 2  stesso discorso dove la triade sulla sesta stavolta è diminuita.
Quindi in termini pratici  tra le soluzioni più ovvie possiamo utilizzare

Do 6 =   Triade di Do e  di La minore.

Domin6 =  Triade  di Do min e triade   La diminuita.

buono studio..

p.s. per qualsiasi dubbio scrivete, chiedete...

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